延續(xù)之前的傳統(tǒng)，騷圖鎮(zhèn)樓！

事源當初Topping拓品DX5時，就套用了燒油們熟知的那個梗。而這次蹭聽的DX9，則是DX5的升升Liver Up版本——DX5 ＜ DX7 ＜ DX9，這沒毛病~！

所以題圖的標題也就變成了“とある科學(xué)の超~超~超HiFi”！

玩笑開完，該進入正題了！

這次依舊是由Topping拓品聯(lián)合耳邊事國磚吧組織的巡回活動，作為之前參與過DX3Pro+和DX5雙機聯(lián)合巡回的老科學(xué)HiFi粉，自然也不會錯過這次拓品算是鉚足了洪荒之力整出來的“15周年紀念版+真·旗艦”定位的臺式解碼耳放機型DX9。

聲音：究極の理性者の感性的魅力（極致理性者的感性魅力）

不用驚訝，但凡我不按照慣例從外觀、功能、聲音這樣按部就班順著敘述的，就一定是有特殊情況的。

事實上，DX9所呈現(xiàn)出來的聲音，非要用一句話來概括，那就是如小標題所述的，極致理性者的感性魅力！

拓品一直以來給人的印象，就是不遺余力地追求盡可能完美的指標參數(shù)，以一種極致客觀、理性的態(tài)度，去看待主觀、抽象、同時又非常感性的音樂。而有時候理性被推至極端時，往往反而會呈現(xiàn)出感性的一面來。而這點套用到DX9上，我認為是非常合適的！

無可否認，DX9的聲音依然是有著很濃重的拓品式的嚴謹、規(guī)整風(fēng)格，就聲音素質(zhì)來說，絕對擔得起“周年紀念旗艦”的身份。它的調(diào)音非常的中性，同時細節(jié)豐富，對于動態(tài)的呈現(xiàn)也完全做到了一絲不茍，作為前級解碼來說，處處都透露著“極致”的考究和用心。

雖然我一開始對于旗艦機型只用單片DAC有點小擔憂，但考慮到AK4499EQ作為旭化成已經(jīng)“絕唱”的前旗艦DAC，仍能拿來足夠的存貨來支撐一款旗艦解碼耳放就已經(jīng)甚是難得了。所以確實也不好苛責(zé)拓品什么。何況，DX9無論是密度還是解析力，面對很多“堆料”的對手也絲毫不落下風(fēng)。

得益于整機體型擴大的緣故，直接塞下了6通道的NFCA耳放模塊，因此在推力上也有了顯著的提升，并且在直接驅(qū)動各種大耳時也變得更加從容、穩(wěn)定。我個人挺喜歡拓品跟森海的配搭，尤其是DX9與HD660S配搭起來，那種通透質(zhì)感，與華麗音色的碰撞，就如同摩卡咖啡里的意式Espresso與細膩奶泡的奇妙組合，恰如其分的甜蜜，又不失細節(jié)的舒展與呈現(xiàn)，不寡淡也不黏膩，怎么聽都舒服。

但如果僅止于此，又怎能被稱之為“極致”呢？

當中最讓我感到驚喜的，是DX9的高頻在呈現(xiàn)出如麥芒般銳利、信息非常密集的同時，竟然也飄逸著絲絲的甜意……這份意外，是我在以往聽過的拓品機器中都不曾有過的，還給人一種“鋼鐵直男也有暖心一刻”的出乎意料。

事實上，DX9的聲底走向，乍聽之下會有點像ESS的風(fēng)格，都是追求細節(jié)與密度的呈現(xiàn)。但細品就會發(fā)現(xiàn)似有回甘，隱約中會在余音中感受到絲絲的真切柔情……然后才驟覺這是經(jīng)過拓品精心調(diào)教之后，源自4499EQ從不為人知的“理性”一面。這當中有多少是源于AKM DAC本身的加成就不得而知了，但可以肯定的一點是DX9在整體保持了拓品一貫的中性、均衡的調(diào)音風(fēng)格外，同時又增添了一抹的甜潤，讓科學(xué)HiFi聲變得更加的“親和”了。

此外，DX9的動態(tài)依舊相當?shù)亓鑵?，甚至可以說是達到了新的高度。這會顛覆一部分燒油對于一體機的偏見，哪怕DX9的身板其實已經(jīng)不算小了，但那種氣吞山河般的氣勢，依然會讓人對它刮目相看。即便是凱聲白鈴這樣專門針對臺機定位的高阻耳機，在DX9的驅(qū)動下，開聲所呈現(xiàn)出來的規(guī)模感以及聲場寬廣程度也都被發(fā)揮得淋漓盡致，絲毫不遜色于分體“層層疊”下的表現(xiàn)。

但拓品對于音染的使用卻還是保持很謹慎的態(tài)度，整體音色依舊以寫實、保真為主，沒有傳統(tǒng)HiFi品牌那么暖厚。這或許會讓它少了一點的“貴氣”，但取而代之的，是更為年輕化、現(xiàn)代化的通透與清甜，以及更好的兼容性。到手這幾天，我也試了好幾個耳機的配搭，包括大耳、入耳、平頭都做了嘗試，也聽了許多不同類型的音樂，總體感覺DX9就是一個很百搭的前端。尤其是它在推力大的同時，即便驅(qū)動一些偏低阻、高靈敏的耳塞時，也都能控制自如，不會出現(xiàn)過推的情況?？梢哉f，DX9這種粗中有細、收放自如的表現(xiàn)，顯然并不是簡單粗暴地堆砌推力，而是確實有著極好的控制力，確實擔得起旗艦的名號。

出色的耳放架構(gòu)，加上本來就素質(zhì)極高的解碼部分，一定程度上也是得益于DX9在供電方面也下了不少的功夫。據(jù)官方的介紹，DX9的解碼和耳放電路都采用各自獨立的供電，從而保證彼此之間不會有干擾，更不會互相牽制。因而，DX9的聲底呈現(xiàn)出前所未有的漆黑，簡直如同黑洞一樣深不見底。

聲底的干凈，自然也會使得結(jié)像變得更加分明。DX9不僅對于中間的主體部分有著很立體細致的呈現(xiàn)，就連兩側(cè)聲場邊緣的伴奏樂器也能細細品味，勾勒出一幅如《清明上河圖》般的優(yōu)美畫卷。

素質(zhì)：無限の引力が発散している（無盡的引力正發(fā)散出來）

第一部分主要還是基于DX9自身耳放輸出的表現(xiàn)來談的。DX9本身的調(diào)音中正、均衡，但未必符合所有人的口味。此外，在驅(qū)動諸如HE560這樣比較另類的耳機時，也確實會顯得稍素雅了一些。

所以第二部分會基于與耳放配搭的情況下，正所謂“沒有對比就沒有傷害”，這樣再看DX9的整體素質(zhì)，會更加地分明！

不過在這之前，先簡單說說DX9的輸入/輸出配置。作為旗艦機型，DX9在輸入接口方面不光更全，同時也更豐富。官方稱之為“全生態(tài)接口配置”，能不能包圓我不確定，但對于一臺解碼耳放來說，確實是相當“豐盛”了！

首先同軸和光纖輸入不光齊全，而且還加倍，都提供了2組接口，方便對接多臺前端轉(zhuǎn)盤使用。其次USB接口，以及基于HDMI接口的IIS接口也配備了，藍牙就跟不用說了，也都給配置齊全了。甚至于連專業(yè)設(shè)備上才使用的AES/EBU口，DX9居然也配備了。

其次在輸出方面，則分別配置了Line Out和PRE前級輸出，兩者都采用XLR+RCA接口的配置，這種細致的分工，顯然能夠在搭配組合上更加專業(yè)和方便一些。

我感覺自從開始折騰臺機后，這層層疊也在不斷創(chuàng)新高啊……就差沒再整一線電而已了！

前端的艾索洛DMP-A6，以及后端耳放的xDuoo TA-22其實也都整合了解碼架構(gòu)，但無獨有偶都是ESS 9038Q2M x2的配置。對于小白來說，看到2打1的節(jié)奏，都會覺得能穩(wěn)贏DX9，實則卻并非如此。

AK4499EQ是從屬于AKM的VELVET SOUND(旗艦)系列，無論是定位還是各項指標參數(shù)，都是直接對標ESS的9038PRO的。而ES9038Q2M雖然前序一樣，但實際定位是便攜產(chǎn)品線的，跟AK4499EQ以及ES9038PRO還是差了1、2個等級的。

何況，我從來都不主張“唯DAC論”，因為實際上，解碼出來的聲音好壞，更多是取決于采用這款DAC的廠家設(shè)計的周邊電路，以及供電、時鐘等各方面外圍配置的高低。

單就解碼部分而言，后端耳放輸出則交給作為純膽放使用的TA-22，這套組合所呈現(xiàn)出來的聲音，通透感會相對沒那么強，特別是結(jié)像本身的絨毛質(zhì)感會更多一些，形成一種更蓬松、柔和的聲線。一如前面所說的，DX9自身耳放的聲音偏中性，強調(diào)的是三頻的全面和均衡，并且形成一種流暢、自然的過度。而組合TA-22的聲音，乍聽之下會顯得密度更高，同時能量更充沛，但實際是因為它的調(diào)音更強調(diào)中頻，加上松軟的音色，顯得結(jié)像更大一些，因此帶來一種密度高、推力足的錯覺。

其中高頻方面，DX9對于細節(jié)和泛音的交待會更加完整，并且以一種靈巧的姿態(tài)十分細膩地呈現(xiàn)出來。特別是在小提琴的演繹方面，無論是卡拉揚的《The Four Seasons》中蘇菲·穆特，抑或是伊莎貝拉·浮士德的《Partita III BWV 1006 in E major: I. Preludio》，琴聲的快速流轉(zhuǎn)與其說是凌厲，更不如說像林中仙子般輕盈地翻飛起舞。特備是在主音與泛音的平衡拿捏方面，DX9顯然會比拓品以往的產(chǎn)品更加上道了，同時也是“甜味”的來源。如果單拎高頻出來進行比較，DX9完全有能力對打那些萬元機。

相較之下，DX9自身耳放出來的低頻還是會顯得有點輕了。雖然控制力很好，低頻下潛深度以及質(zhì)量都是上乘之作，但拓品似乎一如既往地喜歡往高雅、清新的方向去調(diào)音，這對于大多數(shù)耳機來說都是合適的，唯獨就HE560這種異類，會感覺還是差了點溫度火候。不過這不能怪DX9，畢竟HE560本身就是需要比較偏暖的前端，最好是膽機來推才會有比較怡人的音色。而目前哪怕是臺式一體機，恐怕也極少會“棄石從膽”吧？

至于中頻細節(jié)以及結(jié)像，無疑是DX9壓倒性地勝出的。DX9規(guī)整且有序的空間感，即便是在大編制交響樂時，也能把各種樂器的音色和擺位給你安排得明明白白。緊致而細膩的結(jié)像，也能讓各種樂器都和諧共處，每一個樂手的細節(jié)都能絲絲入扣地拿捏住，形成一種類似藍光8K精度的臨場超·真實感。

所以對于DX9的素質(zhì)評價，我認為它就如同一個無窮盡的磁引力，正在源源不斷地把音樂本身的各種細節(jié)都給發(fā)散呈現(xiàn)出來，等著我去逐一挖掘和發(fā)現(xiàn)。

外在：科學(xué)は両刃の剣（科學(xué)是把雙刃劍）

先聲明，我并不是說科學(xué)HiFi是把雙刃劍，而是說的DX9作為承載科學(xué)HiFi的產(chǎn)品本身，在一些外觀以及功能設(shè)計方面，存在褒貶不一的看法而已。

DX9的外觀設(shè)計，很大程度上延續(xù)了拓品從DX5開啟的審美風(fēng)格，甚至在線條以及一些細節(jié)元素運用上，也基本是一脈相承的。甚至我都不需要看標志，僅憑左右兩側(cè)的圓角造型，以及電位旋鈕本身，就已經(jīng)能一眼認出拓品的標志性“家族”外觀了。

當然，DX9比較亮眼的地方就是上蓋設(shè)計成全透明的，可以內(nèi)部的主板以及元器件結(jié)構(gòu)都能看得一清二楚。不過最近貌似HiFi圈突然興起這種“透明風(fēng)”，好幾個廠家的新品都設(shè)計成透明上蓋的，甚至連小尾巴都不放過。這種一窩蜂式的設(shè)計風(fēng)格扎堆，多少會有點審美疲勞。同時這也會對廠家在內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計、布局方面帶來更多的制約和限制，不見得就是好事。

不過這倒是讓我終于有機會一睹拓品獨家的NFCA耳放模塊的真容，加上每個模塊都整齊有序地排列著39顆晶體管構(gòu)成的單通路模塊足足有6個之多，腦放也很自然而然就火力全開了！

相比之下，在其上方的AK4499EQ就會顯得有點不夠看，孤零零的一小塊芯片，跟樓下耳放的“豪華”陣容一比起來，就會有種相形見絀的直視感。但這也恰恰教育了一波HiFi小白們，不要把DAC看得太重要，耳放、供電、信號處理，這些才是最需要堆料、同時也是最能拉開差距的環(huán)節(jié)。

其實整機最讓我吐槽的，就是拓品那該死的理工直男式的思維——為了追求“嚴格”的視覺對稱，為了讓電位旋鈕剛好在正中間，硬生生地把屏幕給分割成了兩小塊……直觀對比，難道下面DMP-A6那一整塊完整的大屏不香嗎？非要弄成兩塊小屏，導(dǎo)致需要顯示的界面也被一分為二，反正我是很難認同了。

另一個小槽點就在于面板右側(cè)的四芯卡儂耳機輸出口，這透著紅光的景象，到底是故意設(shè)計的，還是沒做插座背面遮光的緣故？不過跟DX7相比，這次DX9總算是把4.4跟6.25口給對齊了，也算是跨進了一小步吧。

行文至最后，慣例還是概括總結(jié)一下吧。

DX9單就聲音來說，確實是當下拓品的扛鼎之作。而且也很符合拓品的一貫風(fēng)格，用狠料堆出天花板級別的素質(zhì)和指標，但價格卻依舊很平易近人。DX9的聲音中性、均衡，無論是單機還是配搭，都提供很好的兼容性和延展性，確實挺適合作為一臺進階提升的機型來考慮。聲音方面，相較于DX5、DX7有著更進一步的提升，同時也在科學(xué)HiFi的方向上，增加了一絲的溫情暖意，更能迎合大眾的審美。但外觀設(shè)計方面，確實還有待提升——當然，這也是國內(nèi)HiFi廠家都需要面對的問題，不單是拓品一家的事！

最后的最后，Topping DX9，確實可以稱得上是科學(xué)HiFi的巔峰之作——とある科學(xué)の超~超~超HiFi（貼心翻譯：某科學(xué)的超~超~超~HiFi）！